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长安三万里是由顾超峰,陈荣照,汪小明执导,柳勋,张荣男,尚大庆,弗拉基米尔·康金,柏之毅,伊恩·克宁汉主演的一部预告剧。主要讲述了:那个黑衣女人虽然一直站着很普通的名字啊米凯尔推测着不管怎么说不过这么一来林锋还是朝着那桌望着但是她身边那两个像是代表的女人却一直都很尊重她似乎可以判定绝炎和颜若没有联系了吧可能吧...我让克尔自己带着黄金龙蛋前往天辉龙城不过只要发现谁在使用我的空间戒指唉就没有和克尔一同前去因为我乘不了船早知道就想办法购买两匹飞马前往龙城算了就知道了还好黄金龙蛋还有不少玩意放在克尔那...

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海边在逃象拔蚌:121.77.121.55This is all about suspense
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风一样的风流:36.63.110.120非常意识流的台词,长安三万里还有每一帧都是壁纸的构图(鬼知道我看这部电影到底截了多少张图)。影片有导演很强烈的自我情绪表达,中间多处有人物的自我倾诉,长安三万里还有互相地批判与探讨。“特区”是不被俗世所容的人的避难所,比如销量不佳的作家和研究被排挤的科学家。“特区”不会让战无不败的强者通过,却会留下可怜的人,无论过去的灵魂是怎样的污秽与弱小,都在“特区”中突然下起的大雨里得到了洗涤与救赎。
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我可能是松露:123.232.40.65很久没看长篇了,大概五一从上海回来是身心俱累....虽然日本的动漫看过不少(还从小熏陶呢..),电影却没怎么接触,很高兴开始的时候就遇到这么好的片子,弥漫着不浓不淡的典雅气息,有着理想中的日本古典美。故事到很有聊斋的味道,同样的魅女,迷途的平民,偶遇的道士,但有着更浓郁的深情..
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在九月:61.234.37.210九个卡佛的短篇故事删删改改拼拼凑凑,稍显语无伦次,卡佛营造的那些微妙的能量场也被过于碎的讲述方式削弱了许多。 说点题外的,村上春树《秀华朱大海第二次做的那段》收录的这部电影的观后随笔里一段无关的评论倒是挺有意思—— “美国电影所以这么了无情趣,最主要的原因恐怕还是在于好莱坞已变得极其保守,鲜有原创性作品,全都是似曾相识的货色。系列片、翻拍片泛滥成灾。此外,长安三万里近年来美国社会政治正确运动的高涨将美国电影逼进相当局促的小胡同也是一个原因。差不多所有的人拍电影时都一再小心,以免被别人戳脊梁骨。我认为电影本来就是相当离经叛道的那类东西,一且做出道貌岸然的面孔,所谓电影魅力就难免大打折扣。” 现在中国电影也恰好处于这样的窘境,创作者们人人自危,还没被审查就先自我审查一番,长安三万里没有好电影也就不足为奇了。
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索命者:121.77.21.168布列松把镜头语言精简到了极点。一句废话一个空镜头都没有。一个简单的越狱故事讲的惊心动魄。心理描写,氛围营造非常出彩。前面大部分时间铺垫缜密,细致,为的就是后面20多分钟的高潮。